翔安放歌——為翔安新機場啟用而作 ＊ 東方鶴
翔安放歌——為翔安新機場啟用而作 ＊ 東方鶴
「一鹭逍遥云海行，轻飞满树凤凰红。欲将四季平安意，来看万家灯火明。鼓浪琼楼邀月近，星桥归梦落天青。壮怀自许潮头立，敢作乾坤砥柱撑。」
［评论］一、背景与主旨：翔安新机场的启用，不只是一座空港的通航，更是厦金双门从“隔海相望”走向“门口相逢”的时代注脚。这座机场与厦金大桥的规划相叠，将两岸的地缘之近、血缘之亲，第一次以世界级硬件的方式摆在了世人面前。我们要一起来歌唱——新的翔安机场提供了世界级的硬体舞台，而厦航绝对是这个舞台上最为核心的演出者。 诗题“放歌”二字，正是要为这一历史节点留下一首有温度、有气骨、有诗情的声乐注脚：不写工程颂词，而写人心所向；不堆宏大口号，而让一只白鹭、一树凤凰花、一湾灯火替时代说话。
二、脉络：首联“一鹭逍遥云海行，轻飞满树凤凰红”起得明快有神。白鹭不写鸣叫而写逍遥飞行，扬其姿态之长；翔安机场的跑道向海天铺开，正是一只白鹭从金门飞向厦门、从厦门飞向世界的视觉起点。“满树凤凰红”写凤凰木花开如火，一鸟一木、一天一陆，开篇即是“启航”的意象——云海是航路，凤凰红是故土的颜色，飞机起飞时俯瞰的，正是这一片红与蓝的交界。
颔联由天入地，从个人“四季平安”的祈愿落到“万家灯火”的人间暖意，格局由小及大，转折自然。机场通航的意义，最终要落在“人”身上——落在每一个从翔安落地、回到金门或厦门家中的旅人身上。四季平安，是每一个起落架触地时最朴素的心愿；万家灯火，是每一趟航班背后真正要抵达的“目的地”。
颈联转入厦门地气与两岸情思：鼓浪屿楼阁临海邀月，星桥牵动归梦随天青而落。“邀”字有迎月之趣，“落”字有归梦着地之安，一迎一落、一近一归，含蓄有味。翔安机场与厦金大桥，一在空中、一在水上，共同织成一张“归”的网络——“星桥”不直说厦金大桥，却以鹊桥渡人之典暗扣两岸团圆之意，这是全诗最见匠心处。
尾联“壮怀自许潮头立，敢作乾坤砥柱撑”收束有力。“潮头立”承前海境，“砥柱撑”振起豪情，一“立”一“撑”，由姿态到担当，气骨峥嵘。翔安机场搭起了世界级的硬体舞台，厦航是这个舞台上最核心的演出者，而两岸无数默默奉献者，正是这座舞台上“砥柱撑”般的存在——不张扬，却撑起了每一次起落、每一程归途。诗写到这里，从“一鹭逍遥”的轻盈，落到“砥柱撑”的沉实，恰好完成了从“舞台”到“演出者”、从“启航”到“担当”的诗意收束。
三、对仗：颔联“欲将四季平安意，来看万家灯火明”为流水对，“欲将……来看……”意脉直贯，由己及人、由祈愿及实景，是全诗结构上的用意所在。但字面“平安意”对“灯火明”，“意”为名词、“明”为形容词，词性不侔，属宽对。
颈联“鼓浪琼楼邀月近，星桥归梦落天青”对仗最工：“鼓浪/星桥”（地名对意象）、“琼楼/归梦”（偏正对偏正）、“邀/落”（动对动）、“月/天”（名对名）、“近/青”（形对形），五组皆能相应。“鼓浪”扣鼓浪屿，“星桥”暗含厦金大桥与鹊桥渡人之典，一实一虚，一景一情，是全诗意境最佳处。
四、总评：此诗有俊朗之气、有流转之势、有声韵之严，在当代人写厦门、写两岸的七律中，已是上乘之作。若以杜牧七律相较，得其“俊爽”，得其“豪情”。所欠者，不在气骨，而在字面锤炼——颔联“平安意/灯火明”的词性、尾联“砥柱撑”的用字，是两处可以再推敲的地方。在这里提及砥柱撑”三字略硬：“砥柱”本身已含“支撑”义，再加“撑”字，意思虽足而字面稍显堆叠，读来不如“一柱撑”顺口；但“一柱”与首句“一鹭”重字，换“砥柱”是为避重，属两难中的权宜。
一言以蔽之：气脉胜于字面，格局大于辞藻。作为一首为翔安新机场启用而作的七律，它把机场放进了一只白鹭的航迹、一树凤凰花的颜色、一湾灯火的暖意和一座星桥的归梦之中。新的翔安机场提供了世界级的硬体舞台，厦航是这个舞台上最核心的演出者，而这首诗，愿做舞台边一声清亮的歌唱。 它完成了“诗情画意”与“豪情满怀”的双重任务，也完成了从“一座机场”到“两岸共情、时代心声”的诗意转译。
五、与三部曲及姊妹篇的呼应：若将这首诗放回《翔安机场三部曲》（《双门飞翔 安啦》、《翔安机场在门口》、《厦金大桥缺哪头？》）与两首姊妹篇《乡思总在云海间》、《飞翔吧，翔安！》共五曲联珠的声乐谱系中，它恰好处在同一情感弧线的延长线上：三部曲唱“从金门到厦门”的抵达，两首姊妹篇唱“从乡思到寰宇”的舒展，这首诗则唱“从翔安向世界”的启航。诗中“一鹭逍遥云海行”可视为五曲联珠的视觉总起，“星桥归梦落天青”则与《厦金大桥缺哪头？》的设问遥相呼应——歌里问“缺哪头”，诗里答“归梦落天青”。
五首歌以“安啦”落于亲切，以“云海”落于乡思，以“飞翔”落于开阔，这首诗以“砥柱撑”落于担当；一吟一唱，同守一个舞台：翔安是硬体，厦航是核心演出者，而它们都是两岸共情、时代心声的不同声部。总而言之、统而言之，翔安搭台，厦航演出，两岸共情，时代心曲，合唱不同声部。
［編按］管領騷壇的陸炳文作家，作為東方鶴詞長今日詩作、併同釋文《翔安放歌——為翔安新機場啟用而作》之第一個讀者，有鑑於渠的靈感來自余之短文《五曲聯珠譜新篇，閩台緣深兩岸情，中華心系復興夢》，今收束而成結語句：「翔安搭台，廈航演出，兩岸共情，時代心曲，合唱不同聲部」。
臺灣文化界名士陸炳文博士，頃創作的、《翔安機場三部曲》，以廈門翔安國際機場建設、與金廈雙門交流為核心，透過音樂旋律串起閩臺地緣、兩岸鄉情與文化共鳴。該組曲隨後延伸出兩首姐妹篇，形成五音齊全之「五曲聯珠」，始由兩岸音樂人合力打造，將情感從金廈地緣鄉思，昇華為中華文化復興的願景，所以稍早才被譽為當前愛國人士，足以讃揚「閩台緣、兩岸情、中華心」的代表作。
綜觀《翔安機場三部曲》、及其兩首姐妹篇，此刻五曲聯珠，既非單純為一座新機場而譜寫的獻禮之歌，更是以音符為媒、以鄉情為橋、以文化為魂的兩岸情感交響。三部曲各展翔安建設、金廈往來與兩岸同行的時代意涵，兩首姐妹篇則進一步拓展鄉思雲海、閩南鄉音的文化深度，使五首作品各具特色，又彼此呼應，從地緣相親、血脈相連，唱到人文相通、民族同心。
尤以為首者陸炳文、偕同梁紫音等執筆填詞，攜手林偉民、林翔等作曲人，以及朱明月、廈金少年合唱團等演唱者，匯聚兩岸音樂創作力量，樂將個人情懷，融入家國願景。詞以筆作槳，曲以歌為橋，聲以情傳遠；五曲不僅唱響了翔安新機場啟航的時代樂章，更寄託了閩台融合、兩岸和平與中華文化薪火相傳的深切期盼。一曲牽起閩台緣，五曲唱盡兩岸情；千聲萬籟歸一心，共譜中華復興新樂章！
